Lagarce/Dolan de nouveau. L’inutilité des séquences cinégraphiques
à valeur rétrospective, je trouve : l’enfance et la figure du père ; l’aventure
homoérotique ; le café et l'aéroport, qui pouvaient rester dans la matière-récit, reconstituées au fil
des dialogues et des échanges. La matière-souvenir : le matelas, l’odeur du
savon. Force des détails. En vis-à-vis de cette temporalité feuilletée, la
montre et l’horloge-coucou obsédants. La scansion des scènes par le repas – le dessert
– climax de violence.
L’équivoque ou malentendu tragique : « Je dois partir ».
L’astuce toujours des plans et des fenêtres : qui
regarde, qui est regardé ? De dos, de face, de biais, etc. Et la question est capitale :
comment on se regarde. Cette maison à trappes, à sous-sol, à couloirs. Cuisine,
cour, chambres, jardin, démarquant d’autant mieux les scènes d’extérieur, le plus souvent en mouvement (le
nocturne en avion, la voiture et la dispute des deux frères, etc.). Les rideaux
et les reflets. Les lumières et la chromatique à dominante bleutée. Et puis la
porte finale – sortie solitaire en contrepoint de l’entrée à dévisagements embarrassés, à étreintes
difficiles – contrejours et gros plan sur l’oiseau-métaphore.
