PLANS

La cuillère en balancier. Le reflet difforme du visage. L’air de flûte. Le morceau de sucre. Bleu de Kryztof Kieslowski, bien sûr. Du moins est-ce à ces temps d’intensité, plus qu'au récit,  si corporels à traverser l'image elle-même, que du cinéma doit de fabriquer de la vie.

DIALOGUE AVEC UN VIRUS

Le petit corps malade lutte surtout de comprendre ce qui l’afflige si injustement depuis deux nuits. Il engage à force d’arguments organiques un long débat avec le virus, méchamment tapi derrière le vierge lisse de la peau. Au père d’assumer la douleur, paraît-il, et de répondre la fiévreuse volubilité par couplets rationnels et rassurants, tandis que défilent dans sa tête, bien malgré lui, les chapitres les plus pathétiques et sinistres de L’Enfant éternel.

TRANSHUMANCE

Au fond, l’octobre se résume par la transhumance des couleurs. Autoroutes jammées et habitacles au ralenti. Des feux arrière font surenchère dans l’énorme nuancier de la saison. Érablières, frênaies et sapinaies épuisent le dictionnaire du dicible, avant que les premières pluies et rafales ne déménagent la scène et ses accessoires, réduisant à la plus fine illusion ces périples de contemplateurs béats et très urbains.