C’est le titre qui me
vient. L’évidence. L’idée est de Mallarmé, dans son observation liminaire au Coup de dés. Elle décrit un
autre objet que la « phrase » – cette question pour grammairiens et
linguistes, tenue au demeurant en soupçon par certains (voir « les deux
syntaxes » d’Alain Berrendonner, par exemple) et distancée par les
approches anti-discontinuistes : grammaires de textes, analyses du
discours, pragmatiques conversationnelles. Les plans macro, les unités
supérieures. Soit. La phrase continuée pose la question de la phrase autrement.
Elle continue de faire de la phrase une question des œuvres en premier lieu. Et
cette question réside à même l’expression, dans la tension inhérente à la valeur adjectivale de « continuée »
et de ses origines verbales : entre l’emploi absolu et de possibles
compléments ; entre l’aspect accompli du mot et le sens lexical de ce qui
a une suite, décrit une activité, s’installe même dans le temps de sa durée.
Elle regarde vers le phrasé certes, et indépendamment des connotations
musicales qui peuvent s’y attacher. Mallarmé encore – lettre à René Ghil,
7 mars 1885, soustraction immédiate, lui reprochant de : « phraser en
compositeur plutôt qu’en écrivain ». Benveniste, que j’ai déjà cité, en a
l’intuition dans son Baudelaire sous l’espèce d’une « phrase-chant
continue ». Jusqu’à C. Prigent et Goux. En ce sens, la phrase continuée
est d’abord la continuation – c’est-à-dire la conversion critique – de la
phrase en phrasé.
