Hébert encore. L’étonnante capacité à
installer le lecteur – d’emblée ; Les Fous de Bassan cette fois-ci : « La barre étale de la
mer, blanche, à perte de vue, sur le ciel gris, la masse noire des arbres, en
ligne parallèle derrière nous » (p. 13) ; le sens des trouvailles, y
compris dans le plus cru ou le plus violent : « Tu vois, dear Mic,
que je n’ai pas traîné, je me suis tout de suite établi au pays, non sans peine
d’ailleurs, ma cousine Maureen étant étroite comme un trou de souris, mais j’ai
pris racine dans le ventre d’une femme et tout alentour la campagne de mon
enfance bruissait comme la mer. » (p. 69) ; le système des voix bien
entendu (livres, lettres) ; l’abréviation-tension constante vers le poème
en prose ou quelque chose de ce genre – espèce/espace indéterminé(e) –
rythmiques de récit et rythmiques de page nouées (p. 153, 157, 171),
visualisation-accentuation de la ligne : « S’il vient quelque chose encore ce sera
du côté de la mer » (p. 181).
